李重光基礎樂理知識筆記（建議收藏）
樂音體系
1. 四種性質：高低，長短，強弱和音色
2. 振動不規(guī)則，音的高低聽起來不明顯，叫做“噪音”。
3. 樂音體系：音樂中所使用的基本的樂音的總和。
4. 音級：樂音體系中的各音。（專指樂音）
5. 音列：按一定的音高關系和高低次序，由低到高或由高到低排列。
6. 半音：樂音體系中，音高關系的最小計量單位。
7. 全音：半音和半間之和
8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音級，在中世紀已經形成，當時差不多是唯一的音級。現(xiàn)在發(fā)展到八十多個。鋼琴五十二個白鍵，一個音級到下一個的距離為“八度”，do re mi fa sol la si 這些音名多用于歌唱，故叫唱名。
9. 變化音級：將基本音級加以升高或降低得來的音
10. 升級音：將基本音級升高半音，如升C、升D、相反是降級音
11. 重升音級：將基本音級升高全音，如重升C、重升D，等，反之為重降。
12. 音組：樂音體系中八十多個音用來區(qū)分音分為若干組，它的標記是用小寫字母并在右上方加數(shù)字“1”來表示。如：c????1,d1,e1,f1,比小字一組高的各組，由低到高名為“小字二組”、“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”。依次寫上數(shù)字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一組低的各組，由高到低依次定名為“小字組”、“大字組”、“大字一組”、“大字二組”。小字組用小寫字母，大字組用大寫字母。
13. 標準音：目前國際通用的標準高度是每秒鐘振動440次的a音，即以小字一組的a 為“標準音”。樂音體系中的各音級，其高度都有一定的標準。
14. 中央C:位于樂音體系總音到中央的小字一組的c1。每秒振動約261次。
15. 定律法：確定樂音體系中各音的絕對準確高度，人們在實踐中創(chuàng)造了各種定律法。如十二平均律，五度相生津、純律等。
16. 十二平均律：將一個純八度（如c1-c2）分成十二個均等的部分。
17. 等音：音高相同而記法和意義不同的音。如升C、降D，重升B，這三個音在鋼琴上音高是完全相同的。但記法和意義不同?？梢钥闯觯松鼼和降A只有一個等音外，其他各音都有兩個等音。
18. 復合音：平時聽到某一音，一般由許多個音組合而成的。它的產生是由于發(fā)音體（以弦為例）振動時，不僅全段振動，它的各部分（二、三、四、五段等）也同時在振動。
19. 基音：由全弦振動產生的音，聽的最清楚的
20. 泛音：由發(fā)音體各部分振動而產生，不易被聽出的
21. 分音：構成復合音的各音
22. 音域：從低音到高音，音列的總范圍。
23. 音區(qū)：音域中的一部分。根據(jù)音色的不同分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)。小字組、小字一組、小字二組被認為是中音區(qū)，小字三，小字四，五為高音區(qū)，大字組，大字一組和二組為低音區(qū)。
二． 五線譜
1. 記譜法：用書面的形式將音樂記錄下來。
2. 音符：表示音的進行的符號。
3. 休止符：表示音的休止的符號。
4. 音符和休止符的時值關系：較大的音符或休止符，和它最近的較小的音符或休止符之間的時值比例是2：1，也就是一個全音符等于兩個二分音符，一個四分休止符等于兩個八分休止符
5.附點：記在音符和休止符右邊的小圓點。一個附點表示增長原有音符或休止符值的二分之一；帶有兩個附點叫雙附點，表示增長原音符和休止符時值的四分之三。
6.. 延長記號：半圓形弧線中央加一小圓點。表示按作品的風格或演奏者的意圖自由增長該音符或休止符的時值。在多符干記譜法中，延長號也可以記在音符或休止符下面?；”诚聫?。
7. 延音線：記在音高相同的兩個音符上的弧線。表示將兩個音唱成一個音。延音線可以連續(xù)使用。
8. 五線譜：在五線譜上音的高低是根據(jù)音符符頭在五線譜上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符頭可以記在線上和間內。
9. 加線：為了記錄更高或更低的音，在五線譜的上面和下面還要加上許多短線。分為：上加線和下加線。
10. 連譜號：如果音樂作品需要寫在數(shù)行五線譜上，那么數(shù)行五線譜還要用“連譜號”連結起來。包括起線和括線兩個部分。
11. 譜號：G譜號，表示五線譜上的二線等于g1.F譜號，它表示五線譜的第四線等于F。C譜號，五線譜的第三線等于代表C1，記在五線譜的第四線上叫做“次中音譜號?！?/p>
12. 變音記號：表示音的升高或降低的記號。長半音，降半音，升全音，降全音。還原音。（都是針對基本音來升降的）可以記在線上和間內。
13. 調號：記在譜號后面的變音記號。在一個調號后對所有的音組都有效。
14. 臨時變音記號：記在音符前的變音記號，它的作用僅表示變音記號后面，一小節(jié)之內同高度的音有效。但用延音線連接起來的下一小節(jié)例外。在多個聲部中只對一個聲部有效。
15. 音符的正確寫法：單符干記譜時，在三線以上，符干下。反之上。在第三線上，上下都可以。多符頭的情況下，以離第三線最遠的為準。（單聲部永遠用單符干記譜，在多聲部音樂中，只有在節(jié)奏相同情況才用單符干記。雙符干記時，高聲部干朝上。低聲部朝下。
16. 休止符的寫法，在單符干的記法中，休止符永遠寫在靠近三線的地方。
17. 符點音符和符點休止符的符點：永遠記在五線譜的間內。符點音符的附點要靠近符頭。
18. 省略記號：移高八度和移低八度用記號8——，記在五線譜的上面，表示虛線以內的音，移高八度。記在下面則表示降低八度。讀譜方便，避免多加線。
19. 重復八度記號
20. 長休止記號：記在五線譜的第三線上，上面的數(shù)目字表示休止的小節(jié)數(shù)。多在管弦樂分譜中使用。
21. 震音記號：用斜線標記，有兩種情況，表示一個音或和弦迅速均勻重復時，斜線記在符干上。斜線的數(shù)目與演奏時音符符尾的數(shù)目相一致。
22. 反復記號：表示樂曲的某一部分或全部重復演奏。某一旋律型重復時，用斜線表示。斜線數(shù)目與符尾數(shù)目相同。一次或多次重復某一小節(jié)時，用記號除法的詞來表示。從一小節(jié)到整首樂曲的重復，可用︱：：︱來表示。表示記號以內的部分要重復演奏。不同的部分，可以用括弧括出，并記心阿拉伯數(shù)字。表示第幾次反復時使用。一
23. 連音奏法：是用連線標記，表示連線內不同音高要奏得連貫，同音高只奏第一個音符，省略后面的不奏，但是保持時值的總和。
24. 斷音奏法：表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。
25. 保持音奏法：表示充分保持該音的時值。
26. 琵琶音奏法：將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法。
27. 滑音奏法：在民間音樂的演奏中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標明上滑或下滑。
三． 節(jié)奏 節(jié)拍
1. 節(jié)拍：有強有弱的相同時間片斷，按照一定的次序循環(huán)重復（例：列隊行進中的步伐，體現(xiàn)了這特點；左腳強，右腳弱，每一步時間片斷相等，按照一強一弱的次序循環(huán)重復。每一時間片斷，叫做“單位拍”就是一拍。帶強音的單位拍，叫做“強拍”。
2. 節(jié)奏：用強弱組織起來的音的長短關系。列隊行進中的鼓點，體現(xiàn)了有強、有弱、有長、有短的許多音的序列組合。
3. 拍子：節(jié)拍的單位拍，用固定的音符來代表，叫做“拍子”。單位拍可以用各種不同的單純音符來代表。如二分音符，四分音符等等。
4. 拍號：表示拍子的記號。拍號用分數(shù)的形式標記。分子表示幾拍，分母表示以什么音符為一拍。
5. 小節(jié)：在樂曲中，由一個強拍到次一強拍之間的部分。
6. 小節(jié)線：永遠作為強拍的標記寫在強拍的前面。穿過五線譜使小節(jié)彼此分開的垂直線。7. 弱起小節(jié)：樂曲由弱拍部分開始。是不完全小節(jié)。結尾一般也是不完全小節(jié)，兩個不完全小節(jié)合在一起成為一個完全小節(jié)。
8. 單拍子：第小節(jié)有兩拍或三拍的拍子。特點是只有強拍和弱拍。
9. 復拍子：由完全相同的單拍子結合在一起。
10. 混合拍子：由單位拍相同的兩拍和三拍的單拍子，按照不同的次序結合。
11. 變換拍子：各種拍子交替出現(xiàn)。
12. 一拍子：是有強拍，沒有弱拍。
13. 散拍子：拍子的強音位置和單位拍的時值都不是十分明顯，也不固定。
14. 音值組合法：把各種時值的音符，按照拍子的結構特點進行組合。
15. 節(jié)拍中的強弱關系：拍子的強弱關系同樣體現(xiàn)在節(jié)奏中，兩個音，第一個強，第二個弱。三個音為強，弱，弱。四個音為強，弱，次強，弱。平均五個音有兩種可能：強，弱，次強，弱，弱；強，弱，弱，次強，弱。（一個類似的三拍子，每拍分為平均兩個音，其強弱關系就遵循平均六個音的可能。強，弱，次強，弱，次強，弱。這些節(jié)奏的強弱關系可以出現(xiàn)在一拍中，也可以出現(xiàn)在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。
16. 音的強弱也用文字、字母、記號標記。F代表強、F越多代表音越強，P越多越弱。MF表示次強。MP表示次弱。漸強，漸弱。
17. 切分音：如一個音從拍子的弱部分開始，持續(xù)到后面較強的部分，這時后面的強音便移到前面的弱部分。切分音都要強奏。
四． 音程
1. 音程：在樂音體系中，兩音之間的高低關系
2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。
3. 旋律音程：音程中的兩個音，先后發(fā)聲。依照方向，分上行、下行、平行三種。
4. 音程的度數(shù)：音程在五線譜上包括的線與間的數(shù)目。如：同一線上或間內構成的音程叫一度。相鄰與音構成的叫三度。
5. 單音程：八度以內的音程。
6. 復音程：超過八度的。
7. 自然音程：純音程、大音程、小音程、增四度和減五度。
8. 變化音程：由自然音程變化而來。
9. 協(xié)和音程：自然、純音程。
10. 不協(xié)和音程：大、小二、大、小七度、
11. 音程的轉位：音程的根音和冠音相互顛倒。
12. 等音程：兩個音程孤立聽時，音響效果完全相同，但在樂曲中的意義和寫法不同。
五． 和弦
1. 和弦：按照三度音程關系或非三度音程關系、三個以上的音的結合。
2. 三和弦：按照三度音程關系馬疊置起來的三個音所構成的和弦。
3. 音程排列用1、3、5 來表示 。
4. 七和弦：按照三度音程關系疊置起來的四個音所構成的和弦。用1、3、5、7來表示 。常用的和弦有：大小七和弦、小小開和弦、減小七和弦。減減七和弦。
5. 原位和弦：和弦的根音為低音的和弦
6. 轉位和弦：以和弦的三音、五音、或七音為低音的和弦。轉位時，原來的根音、三間、五音、七音等名稱不變。
7. 等和弦：兩個和弦孤立起來聽時，具有完全相同的音響效果，但在音樂中的意義不同，寫法也不同。
8. 構成和識別和弦的方法：構成和識別和弦，熟記各種原位和弦、轉位和弦的音程結構以及和弦中各音之間的相互關系是十分重要的。如：以D為低音構成大三和弦的原、轉位。按照和弦的音程結構，原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D為低音的大三和弦原位，應是D#FA。大三和弦第一轉位的音程結構是小三度加純四度。
六． 調及調關系
1. 調：由基本音級所構成的音列的音高位置。
2. C調：由開個基本音級所構成的調。它的調號標記是沒有升降號。
3. G調：將七個基本音級的音，都移高純五度，也就是把C調中的音都移高純五度。由G音開始，將F音改為#F。就叫做G調。（為什么要把F改為#F？從縱的關系看，B到F是減五度，必須把F升高半音，才能成為純五度；從橫的關系看，由C音開始，按高低次序排列起來的開個基本音級。相鄰之間的關系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在G調中，只有將F改為#F，才能符合基本音級所形成的音列的音程結構。4. D調：將C調移高一個大二度，也就是將G調移高一個純五度，由D音開始，這就是D調。D調的調號標記是兩個升號，# F和#C。
24. F調：假如將C調移低一個純五度，由F音開始，將B改為bB，其調號是一個降號，降B
25. 基本調：由七個基本音級構成的調，C調。由基本調開始，向下，按照純五度連續(xù)相生，依次可以產生F調/bB/P95
26. 降號調：所有用降號表示的調叫降號調。（其書寫有固定的位置和次序。都是照純五度向上或向下依次增加。出現(xiàn)的次序是對稱的、相反的。由于譜表的不同，調號在不同譜表上的位置也不同。
27. 等音調：根據(jù)十二平均律所有半音相等的理論，不僅產生了等音、等音程、等和弦，還產生了等音調。就是兩個調之間的所有音都是等音關系。如前面說的#F調和b G、#C和 b D調、等都是等音調。（等音調雖然音高相同，但在音樂表現(xiàn)中，卻有著不同的表現(xiàn)作用）。
28. 調的五度循環(huán)：將各調按純五度關系排列起來?？梢詿o窮盡地繼續(xù)下去。但由于等音關系，有條件使調的五度循環(huán)通過等音調構成一個圓圈。從圖中可以看到，基本調、升號調、降號調，加在一起共有十七個之多，但就鋼琴上的音高而言，實際只有十二個。
29. 調關系：調與調之間的關系。有遠有近。區(qū)分調關系的遠近主要根據(jù)兩調之間共同音的多少。兩調之間共同音越多，調的關系就越近。
30. 近關系調、遠關系調：在調的五度循環(huán)中，除了相鄰的兩個調是近關系調外，其它各調都叫做遠關系調。
七． 調式
1.調式：幾個音（3-7個）按照一定的關系（高低、穩(wěn)定，不穩(wěn)定）聯(lián)結在一起，構成一個體系，并心某一個音為中心的體系。是音樂中音高關系的組織基礎，是音樂表現(xiàn)的重要手段。
2.穩(wěn)定不穩(wěn)定的關系：在一定條件下，某些音具有支柱的作用，給人心穩(wěn)定的感覺。
調性：調式所具有的特性。
3.主音：調式中最穩(wěn)定的音。（樂曲中的結束音，一般都是主音，很少例外。
4.音階：調式中的音，從主音到主音，按高低次序排列起來的。由低到高叫“上行”。由高到低，叫“下行”。
5.大調式：簡稱大調，是一種由七個音構成的一種調式，其穩(wěn)定音合在一起構成一個大三和弦，不穩(wěn)定音以二度音程關系傾向于穩(wěn)定音，構成旋律進行的基本音調。根本特征表現(xiàn)為主音上方的大三度。分為三種：自然大調、和聲大調和旋律大調。
6. 小調式：簡稱小調，也是由七個音構成的調式，但其穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。和大調一樣，不穩(wěn)定音以二度音程關系傾向于穩(wěn)定音。
7. C大調：是以C為主音，C是第1級。a 小調，是以a 為主音，a 是第1級。
8. 五聲調式：按照純五度排列起來的五個音構成的調式。這五個音由低到高依次定名為：宮徵商羽角
9. 調與調式：一各種調式，不管是大調、小、五聲，都可以在一種調中構成。
10. 關系大小調：調號相同的大小調，叫做關系大小調。
11. 同主音調：主音相同的大小調。同主音大小調屬于遠關系調，因為同主音大小調的調號，永遠差三個升降號。
12. 確定調式：首先依靠聽覺，但也可以利用客觀特征。如旋律中的音組織及表示音組織的調號、和聲調式、旋律調式中臨時變音記號，以及樂曲的結束音、結束和弦等。
八． 調式中的音程及和弦
1. 調式中的音程：音程與調式的結合
2. 穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程及不穩(wěn)定音程的解決
3. 確定一個音程可能屬于哪些 調式
4. 音程在音樂中表現(xiàn)中的應用
5. 調式中的和弦：和弦和調式相結合
6. 屬七和弦：屬音上構成七和弦
7. 確定一個和弦可能屬于哪些大小調
九． 轉調
1. 轉調：從一個調轉換到另一個調或從一種調式換到另一種調式。2. 轉調的意義：根據(jù)音樂內容的需要，為了求得更為豐富的調與調式。這種不同的調和調式之間的相互作用，就象調式中的和弦一樣，主調（主和弦）起著中心的穩(wěn)定作用，其他調（其它和弦）為不穩(wěn)定調，起著不穩(wěn)定作用。另外，不同的調和調式，有不同的色彩，轉調也起著改變調及調式色彩的重要作用。
3. 轉調的類別：過渡轉調：發(fā)生在音樂段落的結束處，使新調得到充分的鞏固和肯定。哲轉調：不是發(fā)生在音樂段落的結束處，而是在段落的中間，并且時間短暫，新調沒有得到充分鞏固，很快又轉回到原調和他調。近轉調、遠轉調。
4. 近關系調中的各調式。
十． 調式變音及半音音階
1. 調式變音：在七聲自然調式中，將調式的自然音級加以半音變化所獲得的音。
十一.移調
1.移調：將音樂作品的全部或部分，由一個調移到另一個調，叫做移調。
2.移調的方法：⑴按音和移調⑵更改調號⑶更改譜號
十二.裝飾音
1. 裝飾音：用來裝飾旋律主要音的某些特殊記號和小音符。大部分由時值較短的輔助音構成。
2. 倚音：長倚音、短倚；單倚音、復倚音；前倚音、后倚音
3. 回音：順回音、逆回音。
4. 波音：順波音、逆波音；單波音、復波音。
5. 顫音：
十三.關于旋律的基本知識
1. 旋律：用調式關系和節(jié)奏、節(jié)拍關系組合起來的，具有獨立性的許多音的單聲部進行。
2. 分類：聲樂旋律與器樂旋律
3. 主調音樂：旋律在多聲部音樂中，是以不同的方式進行組合的。以一個聲部為主，其他聲部為副，叫做主調音樂。
4. 復調音樂：兩個以上具有獨立意義的旋律，協(xié)調地結合在一起
5. 旋律進行的方向及高潮分為上行、下行和平行，可以呈直線型或曲線型。發(fā)展中，情緒不斷高漲所達到的頂點，叫高潮。
6. 旋律的分段：和語言一樣，根據(jù)呼吸、停頓，分成許多個相互聯(lián)系的部分，這每一部分就叫做一個段落。段落有大有小。段落與段落之間，往往帶有休止符或長音。
7. 終止：用來結束段落的某幾個音或和弦，叫做終止。終止總是位于停頓之前。
8. 完全終止：旋律結束在主和弦的根音上。
9. 半終止：旋律結束在主和弦的三音或五音上。
10. 一段體、兩段體和三段體。
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